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个角色所展现出来的完全是颠覆。蒲天白的戏份被大大增加，甚至有很多初看下来完全无意义的镜头，比如蒲天白蹲在片场角落看东西的场景，其实他在看什么都拍不清楚，是蚂蚁还是野草？又比如蒲天白坐在阶沿上吃盒饭，塑料盒子一次性筷子，发现被拍后对镜头投来一个无奈的、黑白分明的眼神。
太多了，几乎充斥在女主角的每个人生阶段的每个场景里，过去、现在、未来，闪现的时间很短，仿佛只是一个瞬间的印象，可一旦够多，遍成为了一种类似于梦魇的存在，给整部电影蒙上了一层疏离而迷惘的科幻色彩。
于是连带着所有角色都被改变了。
白月光竹马的存在本来是女主的精神避风港，基本都在她失意的时候出现，但在这一版中，他无处不在。
比如女主和二号一起创业时，她看到二号蹲在路边吃盒饭，眼前就闪过了蒲天白吃盒饭的场景，可那个场景明明是不存在的，因为白月光还活着的年代是没有塑料饭盒与一次性筷子的。
这种处理还有很多，贯穿了整部电影。
对此每个人可能都有不同的理解，有的人可能会理解为旧情难忘，方思弄却感觉到一种飘忽的不寒而栗。
“你把他拍得很美。”电影中途傅和正朝他倾斜，低声说道，“你的镜头很奇妙。别人说导演是观众的眼睛，而你，是我的眼睛，看到了我没有设想过的美。”
方思弄注视着屏幕中的蒲天白，不得不承认，他的确把蒲天白拍得很美，那是一种很寥落的美，镜头仿佛一直笼罩着一层蓝绿色的滤镜，弥漫着化不开的愁绪。在蒙太奇和精妙配乐的加持下、与现实不相符的诡异参差，那些频频闪回，透出一种预言般的神秘。
他也低声说：“我没有想到……您会看到这些片段。”
他的习惯是随手拍摄，哪怕是工作设备里也有很多随手拍下的片段，那段时间他被“戏剧世界”困扰，对蒲天白心存愧疚，不知不觉就将过多的镜头对准他，拍下了很多蒲天白在片场的生活片段。
也是因为这个习惯，他提交工作视频之前会整理出一个新文件夹，把工作要求的部分重新归档交上去，那些随手拍下来的则自己带走储存。这些乱拍蒲天白的片段他当然没有提交上去，不过当时离开剧组的时候他状态太差，可能忘记带走底片，也没有在工作设备里删除。
“我早就看到了，所以我让你放手拍。”傅和正摆摆手，又看回屏幕，此时屏幕中是蒲天白脸部的一个特写，他平静地盯着镜头十数秒，双眼黑白分明、欲说还休。
“发现了吗？”傅和正目不转睛地注视着屏幕，“你用一种很慈悲的目光在注视他。”
“这太美妙了，我注意到之后，完全割舍不下。”
方思弄：“不惜改变了整个电影的基调。”
“没错，这都是可遇不可求的。”傅和正用一种近乎叹息的语调说，“我相信，它现在是最好的。”
随着剧情发展，方思弄发现了越来越多不同，再次震惊于傅和正的导演功力，有太多是他可以学习的。
有了蒲天白这个“幽灵”在，女主的整个生命线都发生了改变，不是说她经历的事件，而是对待这些经历的方式。她从一个对竹马的死怀有悲伤，但还是怀揣着梦想走入新时代，最终清醒过来通过出走找回自我的“抛物线”式人生，转向了一种始终与孤独为伴、迷失又疏离的人生。
她好像也成为了空中飘荡的一缕幽魂，在注视着自己，她已经勘破了人生的痛苦与虚无，不管她肉/体再怎样哭哭笑笑，她的这部分灵魂都抽身世外、无动于衷。
所以之后的沉沦